索罗斯侃侃敌营而谈，格十八林斯 □□□潘晚节年3不保 □□□

略显冗长，但是老杰克你真心碉堡□□□□啊，女主好讨厌烦死了，汤哥年轻□□□□时候很帅，但这个觉得我却觉得演□□□□得很一般，前面耍帅的片段也很讨□□□□厌□□□□

四个人，四种立场， □□□□四段截然不同的故事 □□□□，四次刺痛观众的神 □□□□经，改变观众的判断 □□□□，直到最后亦不知所 □□□□谓真相，作品对人性 □□□□如开膛破肚般深刻的 □□□□洞察与剖析，各自丑 □□□□陋，却各有自己不同 □□□□丑陋的地方，道出人 □□□□本虚伪爱随口说谎的 □□□□本性。黑泽明多重叙 □□□□事的张力把握无需多 □□□□说。演员们的演出简 □□□□敌营直完美，这样不断改 □□□□变观众立场的作品， □□□□最有直接说服力的部 □□□□门就是表演了，这四 □□□□段故事里三次颠覆性 □□□□格的三位主人公以及 □□□□最后云淡风轻地抱着 □□□□孩子离开的樵夫十八都给 □□□□人留下极为深刻年3的印 □□□□象。 □□□□

马克思主义是马敌营克思的景观 □□□□□□投射，是对马克思本人的再 □□□□□□创作。videodrom □□□□□□e的暴力实况是对潜十八在马克 □□□□□□思主义者的心灵诱捕，是一 □□□□□年3□剂阳谋毒品，你很难抵抗马 □□□□□□克思的腹肌诱惑，但其中暗 □□□□□□藏的手枪就是给你的终极答 □□□□□□案。 □□□□□□

工敌营整、动人的电影，□十八□臆想出的波斯语激发□□了真诚有时又凶残的□□交流互动。它是古怪□□的谎言，在现实中成□□为犹太人仅有的求生□□手段，又在幻想中给□□予纳粹凶手寄托；在□□无能为力的欺骗中，□□它意外地给无辜的受□□难者留下最后一点痕□□迹，留下全片最惊艳□□的地方。艾丁格似乎□□特别适合扮演这种嚣□□张、愚蠢又不无真情□□的角色。虽然主创来□□自多国，还是能想到□□德国人拍二战年3痛史的□□不遗余力，毫不机会□□主义。前一阵读到一□□篇歌德学院的公号，□□介绍德国房价高和民□□生多艰，公事公办，□□不像官方机构。本片□□原计划代表白俄罗斯□□参加奥斯卡，但因制□□作团队大多并非该国□□人士，资格遭到取消□□；俄罗斯倒是送去提□□名金球奖了。□□